Y al principio fue... (1)

Dijo Goethe que, al principio, fue el verbo. 

Pero nosotros -los sacerdotes de Apolo- no somos tan ambiciosos, no podemos ni queremos extraviarnos en conjeturas sobre orígenes tan remotos que, a pesar de todas las hipótesis y razonamientos, sólo podemos tener la certeza de su improbabilidad, es decir, de que no cabe prueba alguna sobre ellos. Una respuesta buscamos, no más: ¿dónde estuvo el origen del parnasianismo?

“La Idea de la Belleza nació, cayendo en espiral entre muchas estrellas, como el cabello de una mujer entre perlas hasta que, a lo lejos, se iluminó en las colinas aqueas, y allí moró”. Sólo alguien que hubiera asistido, espectador privilegiado y vetusto, al surgimiento de la Belleza en el mundo, podría haberse expresado tan atinada y elocuentemente sobre ese acontecimiento crucial de la Historia. Pero, como el hombre que escribió esa frase resulta que aún no había nacido, sólo pudo ser el mismísimo Apolo quien le eligiera como portador y divulgador de ese conocimiento supremo: que la Belleza se asentó sobre el Parnaso, antes que sobre ningún otro lugar del mundo.

La frase que he citado pertenece a una obra del escritor virginiano Edgar Allan Poe -concretamente, “Al Aaraaf”. ¿Qué quiero decir con esto? ¿Que el parnasianismo FRANCÉS tuvo su origen… no sólo fuera de Francia, sino fuera de Europa y de Asia, al otro lado de un inmenso océano?

¡Rotundamente, sí! A partir de Edgar Allan Poe, toda noción relativa a cánones estéticos, principios poéticos y finalidades literarias, se verá trastocada de una manera absoluta y radical. Este genio, que representa por sí mismo un auténtico “año cero” para la literatura -de modo que puede hablarse de una “literatura antes de Poe” y una “literatura después de Poe”-, no sólo recogió la herencia clásica, nacida en la Hélade y “renacida” en Italia, que el romanticismo había dejado abandonada en un rincón; también entronizó al sueño y al ensueño, como fundamentos de la vida.

Su libro “Eureka” se abre con una dedicatoria que dice: “a los que sienten más que a los que piensan, a los soñadores y a los que depositan su fe en los sueños como únicas realidades…”

Y en “Eleonora” matizó lo anterior, asegurando: “aquéllos que sueñan de día conocen muchas más cosas que escapan a los que sueñan sólo de noche”.

Por último, “el primer elemento de la poesía es la necesidad de una belleza sobrenatural que las formas naturales existentes no pueden proporcionar mediante ninguna clase de combinación. Su segundo elemento, la tentativa de satisfacer dicha necesidad mediante combinaciones novedosas de las formas de belleza halladas de antemano o de otras combinaciones que nuestros predecesores, pugnando para cazar el mismo fantasma, ya hayan puesto en orden.” Así se expresó Poe en una reseña del año 1842 a un libro de Longfellow (el segundo volumen de sus “Baladas y otros poemas”).

De este modo, Poe contradice a sus propios compatriotas y contemporáneos, mayoritariamente utilitaristas. Poe también desmiente -por compararlo con el panorama literario español- tanto a Calderón como al Quijote. Poe extiende el certificado de defunción de la novela gótica, cuyos temores de base supersticiosa y apriorística son sustituidos, como diría Lovecraft, por un “horror cósmico” o “no natural”, que nada tiene que ver con los dogmas cristianos. Y, sobre todo, Poe plasma en su obra una estética que, aunque en la refractaria sociedad en que vivió tardaría tiempo en causar algún efecto, adoptada por el único espíritu afín que pisaba la superficie del planeta por aquel entonces, se convertiría en el revulsivo de la literatura moderna: me refiero, cómo no, a Baudelaire, su traductor e introductor en Francia; y al parnasianismo, como corriente literaria basada en el ensueño.

Y, sí, han leído bien, un poco más arriba: Poe fue, y sigue siendo, virginiano, pues nació en la región y estado de Virginia. ¡Al dios Apolo le trae sin cuidado lo que pudieran acordar George Washington y el King George, pues en el monte Parnaso todavía no se ha reconocido a “Estados-Unidos-de-América” como cuna de nada… y menos del Profeta de la Belleza!

Paul Verlaine - Sappho

SAPPHO                                                                                           SAFO
Del conjunto llamado"Les amies"

Furieuse, les yeux caves et les seins roides,                              Furiosa, con los ojos hundidos y los pezones erectos,
Sappho, que la langueur de son désir irrite,                             irritada por la languidez de sus deseos,
Comme une louve court le long des grèves froides.                Safo corre como una loba por las frías playas.

Elle songe à Phaon, oublieuse du rite,                                       Ella sueña con Faón, que se olvida de su promesa,
Et voyant à ce point ses larmes dédaignées,                             y viendo desdeñadas hasta ese punto sus lágrimas,
Arrache ses cheveux immenses par poignées.                         se arranca sus largos cabellos a puñados.

Puis elle évoque, en des remords sans accalmies                   Después, evoca en remordimientos que no la tranquilizan

Ces temps où rayonnait, pure, la jeune gloire                         esos tiempos en que irradiaba, pura, la gloria juvenil
De ses amours chantés en vers que la mémoire                     de sus amores cantados en versos, que la memoria
De l’âme va redire aux vierges endormies.                              del alma repite a las vírgenes dormidas.

Et voilà qu’elle abat ses paupières blêmies,                            Y he aquí que baja sus pálidos párpados
Et saute dans la mer où l’appelle la Moire,                             y salta al mar al reclamo de la Moira,
Tandis qu’au ciel éclate, incendiant l’eau noire,                    mientras en el cielo brilla, incendiando las negras aguas,
La pâle Séléné qui venge les Amies.                                         la pálida Selene, vengadora de las amigas.
  

Paul Verlaine - Été

ÉTÉ                                                                            ESTÍO
Del conjunto llamado"Les amies"

Et l’enfant répondit, pâmée                                  Y la niña respondió, pasmada
Sous la fourmillante caresse                                 ante la hormigueante caricia
De sa pantelante maîtresse:                                  de su jadeante maestra:
«Je me meurs, ô ma bien-aimée!                         "¡Me muero, oh, mi bienamada!

Je me meurs; ta gorge enflammée                      Me muero. Tu garganta en llamas,
Et lourde me soûle et m’oppresse;                      cargante, me harta y me oprime;
Ta forte chair d’où sort l’ivresse                          tu dura carne, que destila embriaguez,
Est étrangement parfumée;                                  está extrañamente perfumada.

Elle a, ta chair, le charme sombre                      Tu carne posee el sombrío encanto

Des maturités estivales, --                                    de la madurez estival
Elle en a l’ambre, elle en a l’ombre;                   -posee el ámbar, posee la oscuridad.

Ta voix tonne dans les rafales,                            Tu voz truena en las ráfagas,
Et ta chevelure sanglante                                     y tu cabellera sangrante
Luit brusquement dans la nuit lente.»              reluce bruscamente en la lenta noche."

Paul Verlaine - Printemps

PRINTEMPS                                                                      PRIMAVERA
Del conjunto llamado"Les amies"

Tendre, la jeune femme rousse,                                     Tierna, la joven hembra pelirroja,
Que tant d’innocence émoustille,                                  que tanta inocencia transmite,
Dit à la blonde jeune fille                                                 le dice a la muchacha rubia
Ces mots, tout bas, d’une voix douce:                           estas palabras en voz queda y dulce:

«Sève qui monte et fleur qui pousse,                            "Savia que asciende y flor que pugna,
Ton enfance est une charmille;                                      tu infancia es un vallado;
Laisse errer mes doigts dans la mousse                       deja vagar mis dedos por el musgo
Où le bouton de rose brille.                                             donde brilla el botón rosado. 

Laisse-moi, parmi l’herbe claire,                                   Déjame, entre la transparente hierba,

Boire les gouttes de rosée                                                beber las gotas de rocío
Dont la fleur tendre est arrosée;                                    con las que ha sido regada la tierna flor;

Afin que le plaisir, ma chère,                                          de modo que el placer, querida mía,
Illumine ton front candide,                                             ilumine tu cándida frente,
Comme l’aube l’azur timide.»                                         como el alba ilumina el tímido azul."