Robert de Bonnières - Sonetos rusos (1)

EL ATAMÁN COSACO

De la antología “Le Parnasse contemporain III”

Chargé des armes d’or d’un heiduque abattu,                               Acarrreando las armas doradas de un haiduque abatido,

Klibb descend au Dnieper, et sa jument sauvage                          Klib baja hasta el Dniéper, y su potro salvaje

Dans l’eau jusqu’au poitrail boit le fougueux breuvage.              se bebe su fogoso brebaje metiéndose en el agua hasta el pecho.

Lui se mire au kandjar que le Turc avait eu.                                  Él se mira en la hoja de la daga que perteneció a un turco.

Une fille au beau corps étroitement vêtu,                                       Una muchacha de hermoso cuerpo y escasamente vestida,

Prise dans Andrinople et réduite en servage,                                 capturada en Adrianópolis y reducida a la esclavitud,

Dans la cruche de grès vient puiser au rivage:                               carga hasta la ribera con su cántaro de piedra:

Ses yeux d’un philtre grec ont la prompte vertu.                           sus ojos producen el efecto fulminante de una pócima griega.

Dans la pourpre du soir, loin de la fille hellène,                            En la púrpura del ocaso, lejos de la muchacha helénica,

Le jeune ataman fuit tout doré dans la plaine:                              el joven atamán dorado escapa hacia la estepa:

Il voit les feux du camp paisible au loin fumer.                             ha divisado las fogatas del campamento humeando a lo lejos.

Comme un libre étalon qu’indignent les entraves,                       Como un semental libre al que le enojan los obstáculos,

Il sait pour être fort qu’il ne faut point aimer,                               sabe que para hacerse fuerte no ha de amar bajo ningún concepto

Et qu’une faible enfant peut perdre les plus braves.                    y que una chica endeble puede perder incluso a los más bravos.

Gabriel Vicaire - Trois jeunes filles

TROIS JEUNES FILLES TRES MUCHACHAS

Del libro “Émaux bressans”

I

La première est belle, indulgente et sage,                            La primera es bella, indulgente y lista,

Et n’a jamais fait le moindre faux pas.                                  y nunca ha dado un solo paso en falso.

Mais son beau renom n'effarouche pas.                               Pero su impecable reputación no asusta.

Un bouton de rose est à son corsage.                                    Lleva un capullo de rosa sobre su corpiño.

Les oiseaux du ciel viennent à sa voix.                                  Las aves del cielo acuden a su llamada.

Dans ses doux yeux passe une lueur tendre,                       Por su dulce mirada pasa un destello de ternura,

Et, quand elle chante, on croirait entendre                         y cuando canta parece escucharse

Une flùte d'or au milieu des bois.                                          una flauta de oro en mitad del bosque.

Sa blanche vertu n'a rien de morose:                                    Su blanca virtud no tiene nada de taciturna:

Elle va gaîment, sans se retourner,                                       camina con alegría, sin echar la vista atrás,

Et l'herbe a ses pieds se met à grener,                                  y la hierba entre sus pies se pone a granar

Et la fleur s'entrouvre où son doigt se pose.                        y las flores se abren allí donde pone su dedo.

II

La seconde est coquette et folle, Dieu merci,                      La segunda es coqueta y locuela, gracias al dios,

Mais folle à demander qu'on lui donne la lune.                 pero tanto como para exigir hasta la luna.

Faite à ravir d'ailleurs, enfant comme pas une,                 Igualmente hecha para deleitarnos, infantile como ninguna,

Qui pourrait s'empêcher de l'adorer ainsi?                         ¿qué podría impedirnos adorarla tal como es?

Avec son teint de blonde et ses yeux de brunette,             Con su tez rubia y sus ojos castaños

Elle a vraiment le don de nous entortiller,                          posee realmente el don de enredarnos,

Et, du matin au soir, on la voit sautiller                               y de la mañana a la noche se la puede ver brincando

Comme le rossignol sur l'epine-vinette.                               como el ruiseñor sobre el agracejo.

Je te la recommande, ô chasseur diligent:                           Te la recomiendo, diligente cazador:

C'est le plus fin gibier qui soit à Pont-de-Veyle.                 es la presa más distinguida del Pont-de-Veyle.

Sa bouche a la couleur de la fraise nouvelle,                       Su boca tiene el color de las primeras fresas,

Son rire, la gaîté d'une cloche d'argent.                               y su risa la alegría de una campana de plata.

III

La troisième vous ensorcelle                                                  La tercera os hechiza

Avec son ardente beauté;                                                        con su ardiente belleza.

On dirait du soleil d'été                                                           Parece una chispa

Une étincelle.                                                                             de sol estival.

Mystérieux comme la nuit                                                      Misteriosa como la noche

Dans sa robe de velours sombre                                            en su traje de terciopelo oscuro,

Ses yeux semblent à travers l'ombre                                     sus ojos se asemejan entre las sombras

Un feu qui luit.                                                                           a un fuego reluciente.

Flamme légère, ô pure flamme,                                              ¡Llama ligera, oh pura llama,

Brûle ce coeur sans l'embraser!                                              haz arder este corazón sin abrasarlo!

Elle mettrait dans un baiser                                                    Ella pondría su alma entera

Toute son âme.                                                                           en un solo beso.

Tres parnasianos menores

En la tercera antología de 1876, en "Le Parnasse contemporain" llegaron a publicar infinidad de autores, más que ocasiones anteriores, pero aparte de los ya considerados en otras publicaciones de este blog, quedarían por tratar un pequeño grupo que es el que está siendo objeto de atención este año.

Jules Breton (1827-1906), por ejemplo, fue un conocido pintor de estilo realista y costumbrista, oriundo de las provincias costeras del Canal de la Mancha, que además escribía versos inspirados en los mismos paisajes rústicos que reproducía con magistral fidelidad. El ensalzamiento del mundo rural y las costumbres de las gentes humildes le hicieron acreedor de la admiración del propio Van Gogh, muy próximo a su sentir personal aunque no a su técnica pictórica, de corte clásico y academicista. 

En sus rimas expresa con palabras lo que en sus lienzos con la pintura: las peculiaridades de su región natal y la idiosincrasia de sus paisanos, lo que les otorga un sabor genuino y peculiar que no puede, por menos, que ir en detrimento de la universalidad de su obra, como ocurre siempre, a la fuerza, con todos los cantores de provincias.

Por su parte, Gabriel Vicaire (1848-1900) procedía del este de Francia, de una región alpina próxima a Suiza, cuyas peculiaridades le sirvieron de inspiración para escribir sus “Émaux bressans”, un recueil que tuvo una gran difusión y le volvió muy popular en todo el país. Su estilo, sin embargo, es mucho más jovial y desenfadado que el de la mayoría de los costumbristas y regionalistas, normalmente obsesionados con la faceta solemne y emotiva de su labor de ensalzamiento de la patria. Tal vez esto tenga algo que ver con su carácter, lo mismo que su amistad con Paul Verlaine, que databa de los tiempos en que ambos coincidieron en el mundillo parnasiano y parisino.

Finalmente, el sofisticado Robert de Bonnières de Wierre (1850-1905) sólo podía haber estudiado en el elitista colegio Stanislas de París, con tan redundantemente aristocrático nombre. Aunque fue destinado desde un principio a ejercer la carrera diplomática por su familia, pronto se decantó por la literatura. En cuanto concluyó su servicio militar durante la sangrienta guerra franco-prusiana, trabó amistad con buen número de escritores, pintores y músicos en la alta sociedad parisina, cuyas puertas tenía abiertas, digamos, por derecho de casta. El grueso de su producción está dedicada a la prosa: fue conocido, en especial, por sus artículos de crítica (en los que establece una semblanza de primera mano de los entresijos de su época, muy frecuentados por los estudiosos actuales), así como por sus colecciones de cuentos al estilo de Perrault. 

También escribió varias novelas, y los “Cuatro sonetos rusos” con que contribuyó a la tercera antología de “Le Parnasse contemporain”, los cuales voy a publicar íntegros en este blog el mes próximo.